Kinoglaz

 


- Dernières infos


Agenda

 

Films


Personnes


Ciné-dossiers

 

 

L'association kinoglaz.fr




Search with Google    


 

"Сегодня русское кино заслуживает большего внимания, чем оно получает на фестивалях и в международном прокате"

 

Интервью с кинокритиком Андреем Плаховым,

Президентом ФИПРЕССИ (FIPRESCI, Международная Федерация кинопрессы), Председателем отборочной комиссии международного фестиваля кинематографических дебютов "Дух огня". Подробная биография

 

записано Жаком Симоном (Kinoglaz.fr), Ханты-Мансийск, 25 фебраля 2009 года.

 

 

© www.chaskor.ru

 

 

Вы председатель отборочной комисии фестиваля "Дух огня", единственного международного фестиваля кинематографических дебютов в России.
Можете ли Вы нам сказать, какие цели преследовали создатели фестиваля и после семи прошедших фестивалей, какие итоги Вы можете подвести ?


Изначально была идея создания как бы новой площадки для кино. Россия - очень большая страна, и кинематограф сосредоточен в её очень небольшом количестве точек: Москва, Петербург, Екатеринбург - как основные, но их очень мало. И мы почувствовали, что вот эта территория, Ханты-Мансийск и весь этот край - Югра, потенциально очень богат не только нефтью и другими полезными ископаемыми, но и богат как культурный центр, что взаимосвязано. Бурное экономическое развитие региона толкает умное руководство этого края на инвестиции в культурное наследие. Вы сами видите, что здесь возводится множество центров культуры и живописи, галереи и театры, сюда приезжают лучшие артисты, ведь для всего этого здесь есть культурная почва. Но кино здесь практически не было, и, когда мы начинали этот фестиваль, то залы были почти пустые и люди не понимали, что это за такой "тип" кино, потому что в основном были приучены к прокатным, в большей массе американским, фильмам. За эти годы мы почувствовали, что наша аудитория начинает расти и как-то образовываться. Уже сейчас она понимает многие вещи, которые мы делаем. Кроме того, на этом фестивале учатся молодые люди, здесь есть студенты, они ходят в залы и многие проявляют интерес к кино. Здесь формируется такая "киноманская" аудитория, и даже профессиональные кинематографисты из неё выходят, потому что здесь хорошая база для кинопроизводства. В городе есть киностудия "Югра", которая уже производит "большие" фильмы, у них огромные амбиции и крупные проекты. Можно привести в качестве примера фильмы Соловьёва и исторические проекты о Сибири. Вкладываются большие деньги, и я надеюсь, что это будет одним из центров кинопроизводства в России. Вот такова была наша задача, но кроме всего - конечно идея создания центра общения для молодых кинематорафистов всей России. Сейчас это особенно важно, потому что кризис чувствуется и, как известно, он коснётся и кинопроизводства, которое будет испытывать большие трудности, и они отразятся, в первую очередь, на молодых. Поэтому очень важно чтобы была такая опора и поддержка для них. И это одна из ролей фестиваля. Конечно, ещё многое предстоит сделать и улучшить, но его роль уже заметна сейчас.



Тем не менее, Вы не показываете только дебютные фильмы, есть разные программы, ретроспективы, фильмы для детей, и вы создали недавно программу "Эйфория".


Да, я являюсь куратором программы, и я её формирую вместе с продюсером, его зовут Сергей Сыч. Мы её делаем в Москве, в кинотеатре "Ролан", три раза в год. Мы делаем эту программу также и в рамках Московского кинофестиваля, в Ханты-Мансийске, делали её один раз в Ереване.
Здесь мы показываем эти фильмы также для того, чтобы местная публика могла посмотреть и другие хорошие картины мастеров кино, помимо дебютных картин.
Мы собираем наиболее интересные фильмы разных стран, бывают и российские, концентрируя внимание публики на более интересных фильмах. Неважно какие, но это все предпремьеры как бы, которые должны выйти в прокат. Так как в прокате время летит быстро и публика не успевает сориентироваться, а мы формируем какой-то фокус. Обычно мы показываем фильм-победитель фестиваля "Дух огня".



С 1986 года по 90е, Вы были президентом "конфликтной комиссии", которая выпустила на экран более 200 фильмов, запрещённых цензурой.
Мы знаем, что Государство участвует финансово в производстве многих фильмов. Существует ли какая-то цензура этих фильмов ?


Можно сказать, что официальной цензуры у нас не существует, пока что. И когда конфликтная комиссия работала, упали последние заслоны цензуры, и уже к 90 году она перестала быть актуальной. Фильмы снимались, а новые конфликты возникали чаще между продюсерами и режиссёрами, как на капиталистическом рынке, это было влияние рыночной экономики, а не идеологии.
Сейчас ситуация изменилась. Государство выделяет немало денег и, конечно, оно хочет за это что-то получить - фильмы, которые ему кажутся соответствующими государственной политике, идеям и задачам, как часто говорят " Государственный заказ". Путин возглавил комиссию по кино. И этим даётся понять, что государство уделяет особое внимание кино, и что государственный заказ будет. Бюджет Министерства культуры на кино остаётся прежним, и распределяться он будет так же, как и распределялся, правда на 15 % он будет сокращён в связи с кризисом, но дополнительно планируется бюджет, который будет распределяться по патриотическим темам, я так предполагаю. Что будет точно - никто пока не знает. Сегодня мы видим, что некоторые фильмы носят заказной характер, но это пока - не цензура в идеологическом и тоталитарном смысле. Хуже, когда появляются попытки властей вмешиваться в судьбу фильмов, которые сняты, особенно молодыми режиссёрами. Не напрямую, конечно же, или через какие- то официальные органы, а как у нас называется "телефонное право", выстраивающее цепочку интриг, которые, в конечном счёте, могут перекрыть фильму дорогу. Опастность такая есть и мы очень сильно этим обеспокоены.



Думаете ли Вы что сценаристы и режиссёры использовали отсутствие цензуры, чтобы отразить в своих фильмах реальную действительность жизни в России: проблемы со свободой прессы, ситуация на Кавказе и т.д.


К своему сожалению, я думаю, что нет, не использовали или более точно, не до конца использовали. Хотя и появляются интересные фильмы, показывающие реальные ситуации и проблемы общества. Но, всё-таки, таких фильмов, не достаточно. Больше фильмов создаётся совершенно "пустых", не представляющих никакой интеллектуальной, художественной и даже коммерческой ценности, они просто делаются непонятно для чего. Есть такие фильмы и на этом фестивале. Мы их показываем, чтобы отразить реальную картину молодого кино, которая не всегда радует.
А что касается реальности - конечно, нет, если сравнить с европейскими картинами, итальянскими последними фильмами, я уже не говорю про английское кино и французское тоже иногда. Я считаю, что у нас делается очень мало фильмов, которые исследуют социальную реальность и существующие проблемы, такие как Чечня, к примеру. Есть правда несколько фильмов, которые прямо или косвенно затрагивают проблемы в Чечне, но недостаточно. Но дело даже не в Чечне, а в проблемах, существующих в самой России, не только в Москве, но и в отдалённых её точках. Наши кинематографисты слабо знают эти точки и не представляют себе ситуацию, потому что они живут в каком-то своём мире, отгороженном от реальности.



Такой фильм, как " Россия 88", это исключение ?


Да. И это - не единственный фильм такого рода. Такой фильм как "Кремень", показывающий нашу милицию в очень неприглядном виде. Это должно показываться. Это не противоречит государственной политике. У нас тоже говорят о коррупции и всяких проявлениях, но фильм не может брать на себя ответственность, утверждая, что это везде и повсеместно, показывая характерные вещи, говорящие об атмосфере в обществе. Несомненно, "Россия 88" - это один из редких и смелых фильмов, которые нечасто появляются.



В течение последних лет, кинематографическое производство в России, по мнению многих увеличилось как количественно, так и качественно. Зрителей всё больше и больше. Но несмотря на это, не видно успехов на международных фестивалях, как и выхода на международный кинорынок. Как можно это объяснить ?


Иногда мы сами ищем ответ на этот вопрос, и каждый раз пытаемся понять, почему так происходит. Причин очень много. Я и большинство моих коллег считаем, что сегодня русское кино заслуживает большего внимания, чем оно получает на фестивалях и в международном прокате. С одной стороны, потому что оно сегодня сильно развивается, это одна из самых бурно развивающихся кинематографий. Много разных факторов. Существование моды на геополитическое распределение по территориям, более востребованным и территориям второго плана. России уделялось очень много места в 80 - 90 х годах, когда шла перестройка и ожидали какого-то "чуда" и появления шедевров. После, появилось разочарование, интерес переместился на другие территории: Китай, Латинская Америка и др. А Россия стала просто интересной страной, где что-то может появляться или не появляться, не так, как раньше. К примеру: на Каннском фестивале обязательно должна была быть русская картина и русский член жюри, что подчёркивало важность страны. Сейчас уже не так, но у каждого фестиваля свои особенности. Например, на Берлинском фестивале раньше обязательно присутствовал фильм из Восточной Европы и из России, теперь это поменялось, и вот уже приблизительно восьмой год в конкурсе фестиваля нет русского фильма, кроме единственного исключения -- фильма Сокурова.
Другая сторона проблемы, это смена кинематографического поколения. Запад привык к некоторым стереотипам хорошего русского кино: Тарковский, Сокуров и др. Это лишь изысканное арт-хаусное кино. А такой режиссёр, как Балабанов, который как раз очень много исследует социальную реальность, и считается одним из лучших, если не самый лучшим, его фильм не попал ни разу в конкурс крупного фестиваля. Я считаю это несправедливым. Но так получилось. С третьей стороны я понимаю, что там ждут более смелых фильмов, отражающих нашу реальность, происходящие конфликты, фильмы неконформистские, так сказать. Таких фильмов, действительно, не хватает. Но даже когда они, как "Россия 88" появляются, её показывают в берлине в "Панораме", а не в конкурсе.
У нас сейчас делается много коммерческих фильмов, которые так же могли бы заинтересовать западную аудиторию, давая представление об изменениях в российском кино, чтобы уйти от старых стереотипов Тарковского, Михалкова, либо Сокурова. В целом диспропорция есть. И нужно много поработать, чтобы изменить эту ситуацию. У нас нет такой организации, которая бы работала профессионально над "промоушен" нашего кино, как во Франции, например, "UNIFRANCE", или как целенаправленно продвигают свои фильмы венгерские организации. У нас есть компания "Интерсинема", которая очень много делает для этого, но это - частная компания, которая не в силах покрыть всю киноиндустрию.