А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я  Другие
Имена и названия жирным шрифтом указывают на наличие более полной информации
Пётр ЧАРДЫНИН
Piotr TCHARDYNINE
Pyotr CHARDYNIN
 
Россия, 1910, 430 м 
Черно-Белый, немой, игровой

Идиот

▪ ▪ ▪ ▪ ▪ ▪ ▪

Idiot

 

 The Idiot

 L'Idiot


 
Режиссёр(ы) : Пётр ЧАРДЫНИН (Pyotr CHARDYNIN)
 
В ролях
Арсений БИБИКОВ (Arseni BIBIKOV) ...Général Epanchkine
Павел БИРЮКОВ (Pavel BIRIUKOV) ...Rogojkine
Любовь ВАРЯГИНА (Liubov VARYAGINA) ...Nastassia Philipovna
Б. ВОЛГИН (B. VOLGIN) ...Gania
Андрей ГРОМОВ (Andrei GROMOV) ...Le prince Mychkine
Антонина ПОЖАРСКАЯ (Antonina POZHARSKAIA) ...Ivolguina
Татьяна ШОРНИКОВА (Tatyana SHORNIKOVA) ...Aglaia
 
Оператор(ы) : Луи ФОРЕСТЬЕ (Luis FORESTIER)
Продюсёр(ы) : Александр ХАНЖОНКОВ (Alexander KHANZHONKOV)
Производство : A. Khajonkov
Дата выхода в России : 04/01/1910
 

Примечание :
Фильм сохранился без надписей.
 

Комментарии и библиография
 
Картину «Идиот», являющуюся выпуском собственной фабрики торгового дома, надо рассматривать как иллюстрацию к произведе¬нию Достоевского того же названия. Достоевский, каждая строка ко¬торого составляет глубокое психологическое наблюдение, как пока¬зала практика натуралистического театра, является неподходящим для сцены, и каждую постановку переделки его романов нужно рас¬сматривать лишь как иллюстрацию его произведения. Это имел в виду -Московский Художественный театр», когда ставил «Братьев Карамазовых», это имеет в виду и фабрика, выпуская «Идиота». Все. что можно было сделать для верного изображения действующих лиц, — все это сделано. С технической стороны исполнение картины безукоризненно.
Сине Фоно. 1910. №6. 11-12, Великийкинемо, Каталог сокханившихся игровых фильмов Роcсии (1908-1919)

Много нужно смелости, чтобы решиться на переделку для кинематографа такого большо¬го самобытного произведения, как «Идиот» Достоевского. Того Достоевского, который мощным пером своим обнажил перед нами с такой силой не одну без¬дну души человеческой, чья творческая фантазия так полно и так жестко рисует «проктятого человека, которому нет счастья на земле». Писатель, научивший нас чувствовать красоту жизни как она есть, проповедник спра¬ведливости — на экране синематографа. Как ни странно, но перед нами действительно проходит инсценированный роман великого писателя, роман глубоко психологический, труднодоступный даже в чтении. Синематограф взял и развернул перед нами богатство действий этого произведения, развернул посильно, вынужденный считаться не только с условиями синематографической сцены, но еще и «с причинами, не зависящими от дирекции» и т.д.
Но, несмотря на все это, результаты работы все же дали прекрас¬ную схему романа. Перед нами образы, которые когда-то произвели целые опустошения в нашей душе, которые были остро запечатле¬ны нашей мыслью. И князь Мышкин — глубокая философская натура, «божье дитя»; и неистовый Рогожин — широкая «русская натура»; и оскорбленная во всей своей чистоте Настасья Филипповна, и простодушная семья Епанчииых с такими блестками ума и энергии, как Аглая; и целый ряд других таких же действующих лиц — все они на экране, все они живут у нас перед глазами, и еще раз проходят в мыслях тяжелые, как кошмар, страницы Достоевского...
Нужно ли говорить в этой рецензии, что в картине такая-то сце¬на проходит лучше, такая-то хуже? Нам кажется, — нет. Важно общее настроение, общий фон искренности. И этот фон чутко уловили ар¬тисты, и их руководители хорошо передали его.
Если же отмечать о достоинствах отдельных частей, из которых была скомпонована драма, то, пожалуй, нужно сказать, что сцены в доме Гани, в гостиной квартиры Настасьи Филипповны и после¬дняя сцена в рогожинском ковчеге проведены блестяще, с непод¬дельной искренностью и мужественной правдой.
Из недочетов отметим слишком урезанную сцену погони, из ко¬торой мало выносишь определенного. Этот пробел будет особенно чувствоваться зрителем, не знакомым с этим произведением Достоевского. В общем же, без ложных увлечений похвалами, можно сказать, что картина «Идиот» безусловно вносит много нового в синематог¬рафическое творчество последнего времени.
Весгик кинематографииК. 1910. № 1. 5, Великийкинемо, Каталог сокханившихся игровых фильмов Роcсии (1908-1919)

В Крылатском в это лето были сняты следующие картины: «Ко-робейники» по народной повести Некрасова, «Вторая молодость» по театральной постановке, «Вадим» и «Маскарад» — инсценировки по Лермонтову, «Пиковая дама» — по Пушкину и «Идиот» по Достоев¬скому.
Инсценировались эти произведения не целиком. Выбирались на¬иболее выигрышные сцепы из них, причем не особенно заботились о смысловой связи между этими сценами, вероятно, в надежде на то, что зритель не может быть незнаком с такими популярными про¬изведениями русской литературы.
В Крылатском картины снимались полностью, без каких-либо досъемок в московском ателье с его раскаленными солнцем стекла¬ми, благо в нашем распоряжении тут было все, что надо: и лес, и река, и луг, и поля, а также строения всех видов и стилей, начиная от беднейшей крестьянской лачуги до барских дач включительно.
Единственным недостатком съемок в этих условиях была рабо¬та в постоянном окружении любопытных: стоило только где-либо появиться оператору и артистам, как со всех сторон начинал сте¬каться разный люд <...> Однако кинодисциплина не нарушалась. Скопление любопытных происходило позади съемочного аппара¬та. Во время самой съемки они тихонько делились своими впечат¬лениями; только в моменты наивысших эмоциональных пережива¬ний аудитория не выдерживала и вслух выражала как свои во¬сторги, так и свое негодование. <...>Актеры также вслух выражали свои душевные переживания, и чем были эти переживания сильней, тем громче вырывались они из груди исполнителя.
А. Ханжонков, 1937

Кадры, фотографии и видео
 
 


Ваши замечания