Дмитрий МЕСХИЕВ
Dmitri MESKHIEV
Dmitry MESKHIEV
Россия / Германия, 1993, 96мин 
Цветной, игровой
Над темной водой
▪ ▪ ▪ ▪ ▪ ▪ ▪

Nad temnoy vodoy

 

 Over the Dark Water

 Au-dessus de l'eau sombre

 
Режиссёр(ы) : Дмитрий МЕСХИЕВ (Dmitry MESKHIEV)
Сценарист(ы) : Валерий ТОДОРОВСКИЙ (Valery TODOROVSKY)
 
В ролях
Александр АБДУЛОВ (Aleksandr ABDULOV) ...Lev
Александр БАШИРОВ (Aleksandr BASHIROV)
Владимир ИЛЬИН (Vladimir ILIN) ...Володя
Ксения КАЧАЛИНА (Ksenia KACHALINA) ...Лена
Юрий КУЗНЕЦОВ (Yuri KUZNETSOV) ...Сергей
Татьяна ЛЮТАЕВА (Tatyana LIUTAYEVA) ...Клара
Иван ОХЛОБЫСТИН (Ivan OKHLOBYSTIN)
 
Оператор(ы) : Павел ЛЕБЕШЕВ (Pavel LEBESHEV)
Художник(и) : Наталия КОЧЕРГИНА (Natalya KOCHERGINA)
Музыка : Сергей КУРЕХИН (Sergey KURYOKHIN)
Продюсёр(ы) : Александр БУХМАН (Aleksandr BUKHMAN), Игорь КАЛЕНОВ (Igor KALYONOV), Василий КАРЛОВСКИЙ (Vasili KARLOVSKY)
Производство : Ленфильм, Никола Фильм, Aurora-film (Germany)
 

Аннотация
Первоначальное название фильма, «Июньский дождь», невольно связывалось с картиной М. М. Хуциева «Июльский дождь». Постановщик фильма Дмитрий Месхиев учился во ВГИКе как раз в мастерской Хуциева. Многолетнее общение с Мастером могло подтолкнуть режиссера к попытке понять и оценить поколение отцов, постичь кино шестидесятников. К самому Мастеру Месхиев отнесся не без иронии: облик тихого, худенького, невысокого Хуциева обрел в фильме эпизодический персонаж — режиссер, оказывающийся очередной жертвой любвеобильной Клары, перелетающей с легкостью бабочки из одной постели в другую. В целом же поколение отцов трактуется без подтрунивания — в нем прозревается внутреннее противоречие, делающее шестидесятников и притягательными, и разочаровывающими. Так их понимает один из героев фильма — Автор. Вся картина — это рассказ Автора о своем отце с внушительным именем Лев, о его романе с матерью, попавшей в Ленинград из глубокой провинции. Отец и двое друзей — писатель Сергей и художник Володя — принадлежат особому формированию шестидесятников — художественной интеллигенции, которая принципиально отгораживалась от власти, пытаясь вообще не замечать ее. «Богема» тех лет (по определению Вайля и Гениса) противопоставляла себя не только ей, но также обывательской массе, потому быт, повседневное поведение стали «главным жанром» богемного творчества. «Жанру» приличествовал особый стиль его реализации, первоисточником которого служил необычайно популярный в ту пору Хемингуэй вкупе со своими героями. Стиль требовал «обостренной мужественности — готовности к физическому отпору, поиска рискованных ситуаций, агрессивной демонстрации бицепсов». Лев в фильме — законченный «продукт» этого стиля. Агрессивность и неприкаянность героя сталкиваются с воплощенным в Лене искусом естественного существования, которое десятилетиями, если не веками теплилось в глубинке. Проникновенно сыгранный Александром Абдуловым шестидесятник мечется, роман его, состоящий из череды сближений и оскорбительных разрывов, бурен. Лев уходит из жизни, так и не выбрав окончательное, прочное место ни среди богемы, ни в извечном бытии.
Source : kino-teatr.ru
 

Отобран во фестивалях :
- Спутник Над Польшей, Варшава (Польша), 2011
- Москва, Санкт-Петербург : два лица России, Париж (Франция), 2010
- Берлинский международный кинофестиваль : Берлинале, Берлин (Германия), 1993