В фильме "старт «Союза» оказывается вместе с тем и стартом Гагарина, где современные космонавты видят первых авиаторов, и те улыбаются им в ответ, а бесчисленная толпа из начала века в неистовом порыве приветствует и тех и других. Космонавтике возвращается уже забытое чувство стихийного праздника и необъяснимого всеобщего восторга, которое сопутствовало первым полетам. А. П. строит свое кино не исторически, а органически. Подобно тому, как отдельные живые клетки несут в себе информацию об организме в целом, так и в его фильмах отдельные кадры и эпизоды стремятся вместить все, что несет в себе фильм."
Трояновский В. [Артавазд Пелешян] // Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. 2 . СПб, 2001.
[…] Фильмы «Мы» и «Наш век» наиболее ярко и ясно выражают творческое кредо Пелешяна. В них он берет жизнь такой, какая она есть, принимает ее противоречия с открытым умом и сердцем и заставляет подлинный, документальный кадр играть всеми потаенными красками. Поразительный дар «на лету» схватывать значимые, но разрозненные детали видимого мира, запомнить их, уловить, связь между «ими позволил Пелешяну точно устанавливать на экране такую дистанцию, на которой эмоционально-смысловая связь элементов не исчезнет, не забудется, но лишь станет более напряженной, потребует повышенной активности восприятия. Создаваемое режиссером напряжение между элементами киноленты (фрагментами, кадрами, отдельными деталями разных кадров, звуковой и зрительной формами движения и т. д.) ведет к росту общего напряжения «динамического поля» фильма.
МАЛЬКОВА Л. Киномир Артавазда Пелешяна // Экранная публицистика сегодня. Сб. М., 1988, russiancinema.ru
