Валерий ТОДОРОВСКИЙ
Valeri TODOROVSKI
Valery TODOROVSKY
Россия / Франция, 1994, 96мин 
Цветной, игровой
Подмосковные вечера
▪ ▪ ▪ ▪ ▪ ▪ ▪

Podmoskovnye vechera

 

 Katya Ismaylova

 Katia Ismaïlova

 
Режиссёр(ы) : Валерий ТОДОРОВСКИЙ (Valery TODOROVSKY)
Сценарист(ы) : Станислав ГОВОРУХИН (Stanislav GOVORUKHIN), Алла КРИНИЦЫНА (Alla KRINITSYNA), Марина ШЕПТУНОВА (Marina SHEPTUNOVA)
 
В ролях
Ингеборга ДАПКУНАЙТЕ (Ingeborga DAPKUNAITE) ...Katia Ismaïlova
Юрий КУЗНЕЦОВ (Yuri KUZNETSOV)
Авангард ЛЕОНТЬЕВ (Avangard LEONTIEV)
Владимир МАШКОВ (Vladimir MASHKOV)
Александр ФЕКЛИСТОВ (Aleksandr FEKLISTOV) ...Mitia
Алиса ФРЕЙНДЛИХ (Alissa FREINDLIKH) ...Irina Dmitrievna
Наталья ЩУКИНА (Natalia SHCHUKINA)
 
Оператор(ы) : Сергей КОЗЛОВ (Sergey KOZLOV)
Художник(и) : Александр ОСИПОВ (Aleksandr OSIPOV)
Музыка : Леонид ДЕСЯТНИКОВ (Leonid DESIATNIKOV)
Звук : Глеб КРАВЕТСКИЙ (Gleb KRAVETSKY)
Продюсёр(ы) : Игорь ТОЛСТУНОВ (Igor TOLSTUNOV)
Производство : Киностудия uм. М.Горького, TTL, Les films du rivage (France) / Dekar
Дата выхода в России : 28/11/1995
 
Дата выхода во Франции : 1994-11-22, Сайт

Награды :
Prix Nika de la meilleure image, 1994
Prix de la presse, 1994

Аннотация
Обласканный за первую «Любовь», В. Тодоровский столь же сильного признания в любви за второй фильм не добился. Впрочем, и его дебют с легкой руки критиков-скептиков получил репутацию «папиного кино». Правда, и «Подмосковные вечера» (по лесковской «Леди Макбет Мценского уезда») имеет горячих поклонников, разглядевших тут глубоко правильные кинематографические корни в лице Трюффо, Годара, а также черного фильма и т. д.
«Подмосковные вечера» отвечают, казалось бы, неоромантической мечте новых русских интеллектуалов о несоциальном, качественном и обязательно красивом кино. Тодоровский на сей раз охладил импульсивность своего первого фильма, сгруппировал драматургические диспропорции, уменьшил звуковое децибеллы и вместо кино «папиного» поставил «молодое». Выбор тона, стиля, брезгливо остраняющего любую агрессивность, казался потребностью времени, которая артикулировалась и в нашем кино. Жест должен быть выверен и неоскорбителен, — зря, что ли, рубили окно в Европу, а потом томились за решеткой этого окна. Не потому ли иллюзией равновесия чувств режиссер микширует в своем фильме роковую историю, оголяет сюжет до архетипа?
Эту историю Тодоровский простерилизовал — для чистоты стиля — от всех «бактерий», без которых задыхается живой организм, в том числе и художественный. В свое время Р. Балаян, экранизируя Лескова, тоже снимал асоциальное кино и на свой лад эстетское. С той очевидной разницей, что не очень молодой режиссер поставил фильм «русско-индийский», а молодой был связан копродукцией с французами. Соответственно один тяготел к климату жаркому, другой — к атмосфере прохладной. Но это вовсе не определяющий критерий их достоинств или неудач. Продуманная аккуратность режиссуры «Подмосковных вечеров» воспринимается как умозрительная (или, к сожалению, не одушевленная) конструкция. Подобно картинке Ренуара, собранной героями этого фильма из картонной мозаики, которая воспроизводит с ремесленной точностью квазиоригинал.
Здесь неизбежный саспенс обескровлен анемичной материей. Но анемия не становится стилеобразующим свойством фильма. Она — лишь знак «европейского» приличия, свидетельство принятых манер поведения в любых, пусть и выходящих за рамки обыденности ситуациях, как в этом фильме. Но поверх очевидных стилевых притязаний в «Подмосковных вечерах» неожиданно и внятно обозначается также — вопреки намерениям — социальная рефлексия интеллектуалов, сменяющих в своих пристрастиях «пошлых» интеллигентов. Знаменитая писательница (Алиса Фрейндлих), финал романа которой с трагического на счастливый хочет переписать ее машинистка, сдержанная инферналка (И. Дапкунайте) — Katia Izmailova (под таким названием фильм шел во французском прокате), пеняет ей, что она ничего не понимает в жизни, поскольку «машинистка». А незадачливый сын романистки (А. Феклистов) в переломный момент событий — напротив, возмущается, что его жена полюбила плотника (В. Машков).
Но все это занимает героев, а не авторов фильма, которые хотели только, чтобы было стильно и красиво. Поэтому русскую цитату о том, что «красота спасет мир» можно было бы заменить амбициозной, но столь же утопической надеждой: русское кино спасет мировое или хотя бы европейское.
Sourece : kino-teatr.ru
 

Комментарии и библиография
Vivre sa vie Katia Ismaïlova de Valeri Todorovski, Gabriel Landry, 24 images, 1995
Katia Ismailova, Lisa NESSELSON, variety.com, 1994
В моду входит норма и с нею — Подмосковные вечера, АЛЕКСАНДР Ъ-ТИМОФЕЕВСКИЙ, kommersant.ru, 1994
 

Отобран во фестивалях :
- Русский кинофестиваль в Париже, Париж (Франция), 2020
- Фестиваль русских кино в Ниоре, Ниор (Франция), 2019
- Фестиваль "Русское возрождение", Разные города (Австралия), 2014
- Фестиваль "Русское возрождение", Разные города (Австралия), 2013
- Festival du film russe à Quimperlé, Quimperlé (Франция), 2013
- Festival des Films de Russie et d'Ailleurs, Женева - Лозанна (Швейцария), 2013
- Спутник Над Польшей, Варшава (Польша), 2011
- Одесский международный кинофестиваль, Одесса (Украина), 2011
- Europalia Russia 2005, Брюссель (Бельгия), 2005
- Каннский Фестиваль, Канн (Франция), 1994
- Выход во Франции фильма, Разные города (Франция), 1994-11-22

Кадры, фотографии и видео